1818年玛丽·雪莱（英）《弗兰肯斯坦》发表，被认为是世界第一部科幻小说20世纪初以梁启超《新中国未来记》为代表的中国第一批科幻小说诞生1954年郑文光《从地球到火星》发表，被认为是新中国第一篇科幻小说1978年叶永烈《小灵通漫游未来》发表，开启中国第三次科幻热潮2015年刘慈欣《三体》获“雨果奖”，中国科幻走上世界舞台中央2019年科幻电影《流浪地球》《疯狂的外星人》等即将上映今年，两部由刘慈欣小说改编的科幻电影《流浪地球》《疯狂的外星人》即将上映，此外，更多的科幻电影也在筹拍和制作当中。继科幻文学的大事件——《三体》获“雨果奖”，中国科幻首次走上世界舞台中央之后，人们对中国科幻电影的起航翘首以盼，对科幻在中国的全方位发展拭目以待。映射伟大复兴中国梦1818年诞生在工业化发轫之地英国的现代科幻，本身是现代化的副产品，中国科幻的发展同样与中国现代化进程密不可分。这是科幻热形成的前提条件，而科幻也足以成为中国社会变迁的晴雨表，是中国梦的一个镜子。中国科幻有过多次热潮，第一次在清末民初，第二次在新中国成立初期，第三次在改革开放初期，当前的科幻热是上世纪90年代之后的延续，同时又跃上一个新的台阶。清末民初，西方科幻被鲁迅、梁启超引进中国，被当作改造中国人的梦、实现国富民强的工具；上世纪50年代开始建立独立的工业体系、80年代的改革开放和四个现代化目标，促进了科幻发展，造就了郑文光、童恩正、叶永烈、刘兴诗等名家；1992年后，中国推行社会主义市场经济，这支持了当时唯一的科幻平台《科幻世界》的发展，客观上促进了中国科幻的新繁荣，培养出王晋康、刘慈欣、何夕、江波等骨干作家。《三体》首部出版于2010年，这年中国经济总量成为世界第二，中国制造业产值成为世界第一，随后，2011年中国城镇人口数量首次超过农村人口，这些都是现代化的标志性事件。科幻繁荣的实质是大国崛起雄心的映射。科幻是大国特有的现象。它产生在时称“日不落帝国”的英国，又兴盛在同样是世界级大国的法国，上世纪五六十年代北美大陆出现科幻黄金时代，日本在70年代经济崛起时，同样出现科幻热。现在中国也在加入这个行列。不少人看来，科幻异军突起，代表的是一个民族的复兴。这个民族要拥抱世界、梦想未来、进军宇宙。回应人类终极追问当下科幻触角的深广程度远超之前任何一次科幻热潮，科幻受到年轻人广泛欢迎，创新型企业家以读科幻为荣，教育界引入科幻作为培养学生基本素质的手段。这一情况的出现，根本原因是科幻正在满足新时代人们增长和变化了的需求，也反映了社会主要矛盾的变化。一是科学技术给生活带来的冲击。以互联网、大数据、人工智能、合成生物学、量子计算、虚拟现实、纳米技术等为代表的世界新一轮科技革命给中国带来深刻影响，科幻描写的场面频频在现实中发生。比如基因技术便与日常生活发生密切关系，而这在科幻中早已不是新鲜事物。人们更加关注新科技会怎样改变自身及后代的命运，对科学和未来充满求知欲。二是创新型国家建设的需要。在新时代，人们越来越认识到国家发展创新为要，而科幻以其严格科学逻辑上的奇思妙想，提供了培养创新意识和创新氛围的有效辅助手段。人类20世纪以来许多创造发明都是先由科幻构想而后变成现实的，许多科学家和企业家也是在科幻启发下走上成功之路，发展科幻有助厚植中国的创新土壤。三是文化产业升级的驱动。人们在寻求中国经济新的增长点，而科幻本身是一个值得关注的产业，根据南方科技大学最新发布的《中国科幻产业发展报告》，2017年中国科幻产业产值超过百亿元人民币，较上年增长13.8%。从世界范围内看，科幻电影是发展成熟、具有票房号召力的电影类型，目前中国科幻电影版权交易热烈，科幻电影制作潜力巨大。接下来的几年，将有多部科幻电影陆续上映，极有可能开启科幻全产业发展的链条。四是终极需求引发的渴望。在解决了温饱和极端贫困问题、迈向全面小康的过程中，随着4亿中等收入群体的崛起，越来越多的国人开始思考更多终极问题，比如人是什么，生命有何价值，人的最终归宿何在，人在世界上乃至宇宙中是什么位置，等等。这正是以超越日常经验为特征的科幻表达的核心话题。换言之，科幻的诞生就是试图要回答这些终极命题，在哲学和神学之外，提供一种思想实验，以释当今人心之惑，施予技术时代的悲悯。它以现代神话方式呈现出来，更是科幻作家自觉的哲理和道德追求，比如王晋康的《活着》系列、何夕的《天年》系列、江波的《银河之心》系列等，都在探寻“什么是生命和宇宙的目的”。五是世界对中国崛起的关注。中国科幻正在成为一种国际现象，近年有一批中国科幻小说被翻译到世界各地，中国科幻不断成为国外大学课堂讨论的话题，这成为中国文化受到海外关注的一个注脚，而它本身是中国经济社会发生重大变化的体现，国际社会对中国的现代化、对中国的未来走向产生浓厚兴趣。一些外国学者甚至认为研究中国的未来就要研究中国的科幻。这反过来进一步促动中国的科幻热潮。呼唤思想和艺术创新科幻热的兴起也在一定程度上预示文学艺术的转型。科幻作为一种类型文艺，不仅仅表现为娱乐性，它在某种程度上延续了人文精神和理想主义。另外，作为一种现实主义文学类型，它让读者重新直面影响我们生存的当代尖锐问题，在前瞻性、批判性、建设性上予人以新的启示，提供应对百年未有之变局的新的世界观。近年获得国内外重要科幻奖项的作品，无不把视角投向重大现实命题，涉及科学对社会和人性的影响、传统文化在当代的传承变迁、中国在多元化世界中的位置、民族国家在太空时代的走向、人与宇宙的深层关系等，这或有助文艺摆脱视野局限，回到更广阔的人文关怀，焕发新的想象空间。另外，科幻作为一种更具国际话语体系特征的文学类型，正在做到融通中西、推陈出新，并走在现代知识和精神体系的生产者方向，因此也吸引了不少纯文学作家在创作中融入科幻元素。可以说，科幻文艺创作已经形成一个高原。每年优秀作品层出不穷，角逐包括银河奖、星云奖、晨星奖等在内的多个专业科幻奖项，一些文学奖也专设科幻单元。这推动更多年轻科幻作者脱颖而出，他们中已有人创作出具备世界水平的作品，只是暂未取得《三体》这样的广泛影响力。应该看到，《三体》有它的特殊性，总体看来，科幻因它的较高阅读门槛和审美独特性，相对而言仍然局限在小众范围。这也反映出科幻创作自身面临一些挑战。我认为，科幻未来发展需要在以下两个方面作出回应：一是面对新时代科技进步，科幻亟待加大思想创新力。历史上，很多技术发明是科幻最先描写出来，然后才变为现实，比如潜水艇、飞机、电话、传真、互联网、原子弹等。但在如今的科技革命新浪潮中，最前沿的科技已超出科幻作家的想象。比如华裔科学家张首晟发现的量子自旋霍尔效应和天使粒子，很难由科幻率先提出，区块链也很难进入一般人的想象。不少科幻作品却仍在重复上世纪黄金年代的旧主题。这需要作家们回到科幻的初心，以更大的激情去加强创新。创作者要跟上科技发展的步伐，更深入了解前沿技术及其科学和哲学含义，深刻阐述科技带来的伦理和社会冲击。人类进入现代技术社会的历史并不长，宇宙还有无穷奥秘等待破解，这给科幻作家的想象力留下了足够空间。二是适应新时代文化发展，科幻亟待提高文学表现力。科幻是文学大花园中的一枝，但在实际创作中，科幻的文学性还有待提升，不少作品像是简单故事的集纳，语言表达和人物塑造相对粗糙，没有形成独立的个人风格。科幻虽也有不以文学性见长的先例，如阿西莫夫的一些作品，但在新时代，科幻作家仍然需要有创造文学新模式、新经典的使命感，努力攀登文艺高峰。科幻界提出科幻未来主义、科幻现实主义等新的文艺概念，希望为新时代中国文化的创造性转化和创造性发展注入新的活力。同时，也要坚持对科幻作为类型文学特征的把握，保持它的审美独特性。大凡社会变革，必然思想先行，文学艺术先行。中国与世界处于百年未遇变局，科幻用一种新的艺术形式，展现对这个时代人类的关怀。它代表着变革时代的审美变化和思想变化，也挑战了思想和审美的极限。“新科幻，出东方”，中国科幻是迅速复兴的古老文明对未来的大胆想象，它的征途将是星辰大海和广阔未来。