Q：宝树老师您好，欢迎大老远跑来参加我们的活动。我们进入第一个问题，请问您是从什么时候开始走上创作道路的？A：2010年。Q：这么晚？A：是，张威老师知道，那个时候身边发生了一些事情，心情不太好（笑），于是就打算写点东西排解一下，结果写着写着发现，唉，烦心事都忘了，就好像整个人进到另外一个世界里了。然后我就写了第一篇小说。Q：我以为您在大学期间就开始创作了呢。A：在大学期间也写过一些东西吧，不过那个时候我不是写小说，而是写散文诗歌，算半个文艺青年——也算是科学青年吧。Q：对您来说，写作意味着什么？A：是一种表达或者宣泄吧。比如你想到一个世界，正常人只是随便想想就好了，但你一旦写出来，你就很深入地进入了这个世界，属于你自己的世界。哪怕没有别人看，这件事对于你自己来说，也很有意思。Q：那您是怎么选择写科幻的呢？A：因为我也是科幻迷嘛，以前有很多点子，但是一直没机会写。10年碰到那个事情，当时7月底很热，懒得出门，就在家里写作。后来就是像刚才说的，一发不可收拾。Q：您在写科幻小说时会遇到怎样的困难？能具体讲讲吗？A：首先科幻小说也是小说，任何小说遇到的困难，在科幻这里都有。比如怎么把一个情节编圆，其实是很麻烦的。科幻小说的特色可能就是对知识储备有一个很高的要求吧。有一个故事，从开头到结尾我都想好了，但这个故事是关于宇航的，涉及到很多具体的参数，细节等等，这些我都不了解。你看这就是最大的困难。Q：如果把您的作品影视化的话，您觉得哪一篇最合适？A：现在就有啊！《人人都爱查尔斯》这篇小说，已经有人买版权了，因为这个还是比较好影视化的。Q：现在中国有很多人开始尝试科幻创作，也有很多作品将要被影视化。您觉得这种热潮会持续很久吗？中国科幻是不是已经迎来了“黄金时代”？A：这个打比方说吧，你看房价长势很快，但也有涨有跌，从长远来看是会发展的。科幻应该也差不多。这种很火的状态是很中国的，和中国的社会转型啊，工业化啊，科技发展啊等等都有关系。我对前景还是很乐观的。Q：您觉得在科幻影视化的道路上，有什么样的阻碍呢？比如我们提到最多的——审查？A：审查的问题那肯定是有的。比如毁灭一个大城市——北京，上海？这能不能拍？涉及到政权啊领导人啊，即使是虚拟世界的，能不能拍？再有就是电影从业者对科幻的感觉是不够的。你比如和他提到星舰，他想到的不是那种科技感十足的飞船，而是像《霹雳贝贝》里面那种小飞碟，思维还停留在那个层面上。缺一种范儿，一种工业时代的审美。Q：您现在的创作方向有没有开始逐渐向奇幻过渡？A：我觉得没有吧，我虽然也写一些奇幻小说，但并没有什么转变的趋势，也没考虑过转型。Q：您觉得对于中国来说，奇幻创作应该向西方积极学习，还是寻找所谓本土性？A：肯定是要并重的。我有一个观点，奇幻小说的设定必须严谨，甚至不亚于硬科幻小说。《哈利·波特》看上去很自由了，但你不是因为魔法不能用科学解释，所以就胡编乱造。《哈利·波特》里种种魔法之间也是有一个严明的体系的。这是我们应该学习的地方。其实中国人看西方奇幻看的其实特别少，甚至说是极个别。现在也就是魔戒，哈利波特，冰与火之歌。有更多的作品被翻译过来，结果就在那里坐冷板凳。Q：您觉得这是作品本身的问题？还是影视化的问题？A：影视化当然有很大的推动作用。这三个作品，两个电影一个电视剧，宣传作用是很大的。《冰与火之歌》我打开过三遍，每次翻到头几十页就看不下去了，但看电视剧《权力的游戏》就很舒服。当然这些作品本身还是很吸引人的，只是需要中国的读者去慢慢习惯。Q：那么最后，您对年轻一代的创作者有什么建议吗？A：好的。很多人看重经验，但我觉得，经验不是最重要的，重要的是激情。最开始大家都没有经验，技巧什么的也都是从零开始学起。重要的是激情，你要想清楚自己是不是真的喜欢创作，要把它放在自己生活的什么位置上。没有这个的话，很难走远的。