最近大火的电视剧《漫长的季节》是一部东北题材的电视剧，其中不仅有扣人心弦的悬疑故事，还有令人唏嘘的时代记忆。不仅如此，打开视频网站，你还能找到许多搞笑片段混剪，随便点开一个就能欣赏高密度的爆笑东北话。

如果要给最搞笑的方言来一次投票评选，东北话一定能轻松进前三。你可以轻松找到东北话经典小品、电视剧名场面混剪，还能找到普通人创作的搞笑对话、幽默配音等短视频。

在许多人的印象里，东北话自带幽默属性，光是听日常对话就想笑。有人还说，去东北旅游一趟，走在街上都能听到不少搞笑段子。

“东北话自带幽默属性”这种说法也不光是普通人的印象，甚至有专业的学术论文，有的从文艺学、传播理论等角度分析东北话，也有的试图挖掘东北的文化特色、民俗特点，找到东北话的幽默密码。

看来，东北话的幽默既符合大家的印象，也得到了不少研究者的认可。那么，一听东北话就想笑，究竟是为什么呢？今天我们就来聊聊东北话搞笑的秘密。

01

什么是东北话？

东北话学名东北方言，是主要分布在东三省和内蒙古的东部四盟的汉语方言。

如果要细分东北方言，还可以分成四种：

1. 分布最广，也是大家最熟悉的是东北官话；

2. 除了东北官话，还有使用人数相对较少的胶辽官话，听这个名字就知道，这种方言和山东胶东半岛有关，这和历史上这一地区的人民闯关东的路线有关。典型的东北胶辽官话是听起来好像“不太东北”的大连话。

3. 除了这两种官话，北京官话和冀鲁官话在东北地区都有分布。

人们认为幽默的东北话，一般指东北官话，也有少数胶辽官话。为了阅读上的方便，后面我们就都说“东北话”了。

02

乘着电视的翅膀

那么，东北话是一直这么搞笑吗？

恐怕不是。

大家不妨回忆一下不同时代的东北。东北拥有雄厚的工业基础，还具备巨大的农业潜力。很长一段时间，新闻报道和文艺作品里，林海雪原、大庆油田、开垦北大荒是常出现的东北意向。

那时，搞笑的方言也有，但不是东北话。比如传统相声《学四省》中，艺人会模仿山东、山西、河南、河北的方言，这些方言区的人在北方各地做工、做生意，被相声艺人捕捉到语音特点，才有模仿表演。建国后，侯宝林表演的著名相声《戏剧与方言》又加入了上海方言、苏州方言，还是没有东北话。

那么，是什么让东北话成了如今搞笑方言的代表呢？有两个因素最为重要，一个是电视的普及；另一个是一批东北艺术家和他们的作品。

1. 电视的普及

咱们先来说电视的普及，在中国大陆，电视在 20 世纪 80 年代开始走进千家万户。当年，电视和洗衣机、电冰箱并称三大件（也称新三大件，对应 70 年代普及的手表、自行车、收音机），属于美好生活的物质指标。农村地区电器普及较慢，此时也出现了“电视村”这个说法，就是用村民是不是拥有电视来评估生活水平。

电视的普及带来了娱乐节目的需求，中国现代电视剧、综艺节目都出现在这个时间段。电视台也开始主动挖掘优秀的文艺作品。

此前，有一批东北演员早已经蓄势待发，就等着登上全国电视大舞台了，东北演员赵本山就是其中之一。

赵本山于 20 世纪 70 年代加入公社文艺宣传队，一路进入业余剧团、小剧团，1982 年在东北地区成名。1988 年，他的节目开始上东北地区的电视，终于在 1990 年登上春节晚会，演出了脍炙人口的东北方言小品《相亲》，从此一发不可收拾，连续三年贡献了春晚最受欢迎的节目。

此后长达三十多年，一批东北演员、编剧借助电视媒体被全国观众熟知。例如，2002 年集合了多位东北喜剧明星的电视剧《刘老根》登上中央电视台黄金时段。

那一段时间，每晚打开电视，全国观众就可以享受一个多小时的东北话“磨耳朵”，许多观众的普通话都要被带跑了。可以说，在普通话享有特殊地位的广播电视领域，东北话具备了一定的方言特权。

强大的电视媒体，加上优秀的文艺作品，让全国观众都记住了不少东北幽默表达。每年春晚，当有些作品还需要从过气流行语中搜寻笑料的时候，东北语言类节目往往能创造传播一整年的金句。这种强大的输出，让东北话自带笑点。

在春晚的舞台上，赵本山等演员只要一出场，一个包袱没抖就可以获得笑声。三十多年来，高水平的东北文艺作品不胜枚举，尤其以喜剧作品最为突出。此时，东北话已经和幽默绑定在了一起。

读者可能不同意，难道不是东北话本身幽默吗？按照这个叙述，是东北文艺工作者借用电视媒体塑造了幽默东北话，这是不是本末倒置？

确实，日常生活中东北话确实有大量幽默的表达，但是这种表达和文艺还有距离。这一点，不妨参考《戏剧与方言》中的描述：相声中的北京官话并非北京人日常说的话，而是经过精练和艺术加工的语言。

侯宝林就模仿了日常生活中啰嗦或者费解的北京话，也指出舞台之外还有粗俗的北京话。只要有一定生活经验，类似的情况在东北话里也能体会到。

马三立的经典相声《逗你玩》想必喜欢曲艺的各位一定都有听过，能体会京津方言的”啰嗦“。

文艺工作者的东北话来自东北地区深厚的幽默土壤，例如赵本山就是在辽宁省农村小戏调演中一举成名的，那一代许多著名演员和编剧都有在农村、厂矿的文艺团体工作的经历。但形成文艺作品，就需要对语言进行深度加工。正是经过文艺工作者精心设计的东北话，提升了东北话的表达水平，最终又反哺了东北的日常语言。

在网络兴起之前，普通人听到的东北话主要是文艺作品中的东北话；视频兴起后，普通人的东北话才得以广泛传播，此时幽默短视频中的东北话，已经具有了表演特质。

03

方言破圈

东北深厚的文化底蕴孕育了优秀的文艺工作者，高超的文艺加上电视传媒，又把幽默东北话推向了全国，终于达到了一听就想笑的地步。那么，其他方言为什么没有这样的机会，是不是幽默水准不够呢？其实，有两种方言也有类似的机会，却没有东北话那么幸运。

1. 粤语

第一种方言是粤语。20 世纪 70 年代后，电视在香港普及，出现了一批市民喜爱的粤语节目，还出现了优质的粤语电影。到了 20 世纪 80 年代初，广东也有很多地方都架起天线收看香港节目，强大的电视传媒，加上香港独特的经济文化地位，大大加强了粤语的影响力，甚至影响了很多人的粤语口音，乃至影响到说客家话、潮汕话的群体。

不过，粤语的影响力有天然的天花板。

两广地区之外，普通人很难长时间暴露在粤语环境里，只看看粤语节目也很难学会粤语。结果，粤语喜剧和综艺的影响力遇到了方言边界。例如，大部分观众观看周星驰喜剧需要借助普通话配音，相对周星驰本人的语音，更熟悉他的专属配音演员，也不了解他原版台词中的粤语谐音梗。

广东广播电视台制作的粤语喜剧《外地媳妇本地郎》不仅用广州口音表演，还巧妙运用了广东地区常见的各地方言，表现了复杂微妙的语言文化环境，但影响力也很突破粤语区。

人们不论看过多少周氏喜剧，也不会产生听到粤语就想笑的感觉。

粤语有大量文艺作品尚且如此，其他方言就更没有突破方言区的能力了，比如上海话在吴语区有强势地位，但《老娘舅的儿孙们》这样的海派喜剧却不太可能出圈到全国。

相比之下，东北话就没有这个问题。

从方言人口上说，全国说官话的人口超过八亿，绝大部分中国人听懂东北话都不困难。

此外，东北话和全国推行的普通话语音非常相近，这进一步降低了东北话的破圈难度。大家不妨试一试，只要有普通话基础，同样是人们认可的搞笑方言，模仿东北话很容易，模仿天津话就很难，模仿最近几年破圈的“南宁话”就更难了。

然而，到了长江以南，东北幽默作品的影响力就变得越来越小。

这一点，在春节晚会各省的收视率统计中也有相关体现。根据第三方公司的统计报告《央视春晚收视率出炉，南北各省两极分化》中的数据显示：央视春晚收视率东北本地最高，北方方言区次之，南方逐渐递减，到了两广地区看的人已经不多了。

2. 北京官话

另一个因为文艺作品和传媒放大了影响力的方言是北京官话。与东北话出圈同时，也出现了一大批京味儿幽默电影、电视剧，《编辑部的故事》《我爱我家》的影响力同样巨大。北京话幽默也成了一时风尚，甚至上海籍演员王志文、马晓晴等也出演过京味儿影视作品。

但是，作品的影响力上，东北方言作品后来更胜一筹，走向全国的文艺工作者更多。北京官话的文化地位又比较微妙，恐怕很难产生听起来就想笑的感觉。

可见，优秀的文艺作品加上电视传媒是方言破圈的必备条件，但方言区和文化因素又决定了方言的“圈”能破到哪一步。

04

方言的“地位”

说到北京话的特殊文化地位，就不得不提东北话也有同样文化地位问题。按理说，普通话作为全国通用语具有绝对优势，其他方言应该一律平等，但方言口音的文化地位根深蒂固，短时间内很难消除。

就拿一开始提到的传统相声《学四省》举例，这一类模仿方言的相声叫**“怯口活”**，“怯”本来是“胆怯”的意思，引申为没见过世面、土气、俗气。传统曲艺中的这类作品，就难免出现用口音嘲讽乡下人的段落。侯宝林的《戏剧与方言》同样学习方言，但正表现了对这种嘲讽心态的否定。

可是，后来的搞笑作品却还是受到类的影响，我们来看两个例子。

首先是 1995 年春晚小品《如此包装》。赵丽蓉在节目中饰演评剧名家，说一口带有唐山、宝坻特色的普通话，巩汉林饰演的“大老板”，说一口高亢、做作的普通话，时不时打个嘟噜，带出“假洋腔”。

赵丽蓉和巩汉林主演的小品《如此包装》

第二个是同一年的小品《父亲》，北京籍演员蔡明饰演大明星海伦小姐，用娇滴滴的语调说一种 20 世纪 90 年代独特的文化方言——“港台腔”，这是一种想象出来的口音。陕西籍演员郭达饰演她的父亲，却说河南方言。

两部作品都利用方言制造笑点，也用方言及背后刻板印象塑造人物。最终，当然是代表真诚朴实的方言，战胜了虚假做作的“假洋腔”和“港台腔”。但是，这种编剧手法却实际认同了方言之间的不平等。

近年来，大家对方言携带的歧视越来越敏感，甚至闹出了另类笑话。2017 年北京台春晚中，小品《取钱》的人物接到了诈骗电话，由于电话中的骗子口音有点像河南人，于是一位河南籍律师声明要起诉电视台和小品团队，反对地域歧视。

结果，小品编剧不得不出来澄清，该电话录音是编剧本人录制的，他是山东菏泽曹县人，所属方言区属于中原官话，口音也接近大家印象中的河南话。虽说这场风波的起因是反地域歧视，但却“坐实”了歧视的存在。

相比之下，东北方言似乎就没有这方面的包袱。

历史上，东北地区比全国大多数地区都更早享受到了工业文明和城市生活，文艺作品中虽然有很多农村题材的，同样有大量涉及工商业与城市生活的。例如，情景喜剧精品中，既有用北京话表演的《我爱我家》《闲人马大姐》，也有东北方言的《候车大厅》《东北一家人》。

《东北一家人》的主角们曾经是国有工厂的工人，居住在工人宿舍区，年轻一代在厂办学校毕业，爸爸妈妈吹起牛，还搬出了和苏联专家的关系。这种经济和文化背景在全国是独一份儿的，突破了落后的“正、洋”与“土、怯”的对立，给了文艺创作者更多方言写作的自由。

东北话的文化地位甚至反转了一些词汇的褒贬。

例如，2022年北京冬奥会中，就有媒体报道，称中国运动员说话一嘴“大碴子味儿”。“大碴子”是东北方言中玉米面的俗称，过去说人口音大碴子味儿，是笑话人口音土气。但是在这个例子里，因为东北冰雪运动勃兴，东北籍运动员占据了中国冬奥代表队大多数，记者用这词，表达的是听到乡音的亲切和自豪，是绝对的褒义用法。这一点，记者和读者显然有默契。

北京冬奥会中国体育代表团总人数 387 人。代表团中运动员共 176 人，其中有 100 人为东北籍，占比 56%。

最后，幽默文艺作品的传播，和东北话的文化地位，还释放了年轻演员的方言表演的可能。比如最近几年的幽默作品，更多笑点都有着浓郁的都市文化背景，许多演员通常用普通话表演，但来自东北和北京的演员，就敢于大大方方地使用带方言特色的普通话，甚至利用这种方言优势来搞笑。

05

怀旧的未来

20 世纪 80 年代，东北话幽默作品走向中国的前夜，胡焕庸先生发表了论文《中国八大区的人口增长、经济发展和经济圈规划》，将中国国土分成八个大区，其中东北以工业基础和农业条件位列第一，胡焕庸先生以国家战略的高度，强调建设东北的重要性。40 年过去，东北籍的文艺和体育人才济济，领先全国，然而经济地位却发生了很大变化。

最近几年，在文学、音乐、影视领域，又出现了一批新的东北主题文艺作品，不少作品都在追忆 20 世纪 90 年代的东北往事。许多人称呼这次文艺浪潮为“东北文艺复兴”。可以看到，东北文化有其深沉凝重的一面。东北话一听就想笑，是过去 30 多年文化发展的结果之一，但东北文艺和文化绝不只有搞笑这一面。

参考文献：

[1] 董振邦;李轶伟:东北方言特点与吉剧艺术魅力的关系阐释.戏剧文学.2020(01)

[2] 丁怡文:东北地方文化中的喜剧元素分析.延边学硕士学位论文2016(01)

[3] 秦海燕:东北方言小品幽默机制探究.世界汉语修辞学会第一届年会暨修辞学国际学术研讨会论文集.2008

[4] 高林波;张玉梅:东北影视传媒语言幽默性研究.电影文学.2012(11)

[5] 王莹雪:试论东北方言小品中的言语幽默.语文教学通讯·D刊(学术刊).2014(10)

[6] 阮明慧:从东北方言词汇与普通话词汇错位角度看东北喜剧小品.语文学刊.2015(09)

[7] 郑子宁:为何唯独粤语能与普通话分庭抗礼.东言西语.敦煌文艺出版社.2020.4

[8] 郑子宁:“蓝瘦，香菇”真的是南宁口音吗.东言西语.敦煌文艺出版社.2020.4乔启迪:大碴子

[9 ]央视春晚收视率出炉，南北各省两极分化

[10] 杨东明:郭冬临小品骗子河南口音引争议编剧微博道歉.海外网2017.1.30

[11] 大碴子味儿出口成段，东北话是冬奥会的通用语言吧？.界面新闻.2022.1.31

[12] 陈志文:特别报道：火遍冬奥会的东北话 蕴含了怎样的文化基因？中国吉林网2022.2.16

[13] 胡焕庸: 中国八大区的人口增长、经济发展和经济圈规划地理研究.1985(4)

作者：陈朝 北京师范大学认知神经科学硕士

审核：王弘治 上海师范大学人文学院副教授

来源: 科普中国新媒体

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